Theo Wolvecamp - kein Titel.

Jahr: Zeitraum 1950-1960
Technik: Tusche auf Papier.
Signatur: Vom Künstler handsigniert.
Ausgabe: Unikat
Zustand: Gut
Bild: 20 x 28,5 cm.
Rahmengröße: 45 x 55 cm.
Gerahmt: Ja, schwebend gerahmt in einem authentischen Rahmen aus den 1960er Jahren. Schwarz mit silbernem Holzrahmen, 4,5 cm breit und 2,5 cm hoch. Hat einige Benutzerschäden, siehe Fotos.

Theo Wilhelm Wolvecamp (Hengelo, 30. August 1925 – Amsterdam, 11. Oktober 1992) war ein Maler und Grafiker, der mehrere Jahre lang Teil der Gruppe Cobra war.
Sein Vater war Schneider und starb um 1934, als Wolvecamp neun Jahre alt war. Während des Krieges (1940–1945) begann er in einem verfeinerten kubistischen Stil zu malen und erlernte das eigentliche Zeichnen im Privatunterricht. 1942 malte er kurze Zeit zusammen mit Eef de Weerd im Atelier von Riemko Holtrop; beide arbeiteten damals an einem Stillleben. Holtrop war es auch, der sie mit den älteren Malern aus der Gegend von Goor in Kontakt brachte: Folkert Haanstra Sr. und Jan Broeze.
Wolvecamp bildete sich in Hengelo weiter, indem er Kunstbücher aus der Bibliothek auslieh, und lernte so unter anderem die Werke der Impressionisten, der Maler der Bergener Schule, Jacoba van Heemskerck und Kandinsky kennen. Er besuchte auch die Museen in Amsterdam und stieß auf Werke der Maler, die einige Jahre später Cobra gründen würden. Ab 1945 besuchte er die Kunstakademie in Arnheim, wo er Porträts, Landschaften und Stillleben malte; er hielt nur etwas mehr als zweieinhalb Jahre durch. Im Jahr 1947 half ihm der Amsterdamer Maler Piet Landkroon, nach Amsterdam zu kommen und in einem Gemeinschaftsatelier zu arbeiten, wo er oft nachts experimentierte. Corneille, der in der Nähe wohnte, wurde auf seine Arbeit neugierig und war nach einem Besuch im Atelier sehr überrascht.

Leben und Werk
In Amsterdam beteiligte sich Wolvecamp bald an der Gründung der Experimental Group in Holland und im Herbst 1948 an der Cobra-Bewegung. In kurzer Zeit entwickelte er einen spontanen, abstrakten Malstil mit freien Formen und Linien, mit dem er sofort an die experimentelle Arbeit der anderen Maler von Cobra anschloss, wie etwa Karel Appel, Constant, Corneille und Anton Rooskens, die sofort von seiner Arbeit überzeugt waren, als sie zum ersten Mal die Improvisationen „dieses armen Twenter Malers“ sahen. Wolvecamp unterstützte die Ziele von Cobra enthusiastisch; Seine Gemälde, Gouachen und Zeichnungen aus dieser Zeit sind Explosionen spontaner Abstraktionen, in denen sich schwarze, fast kalligrafische Linien um die gelben und blauen Punkte winden, die sich in einem Lichtraum bewegen. Anlässlich der Cobra-Ausstellung 1949 im Stedelijk Museum Amsterdam (damals unter der Leitung von Willem Sandberg) beschloss er, Cobra zu verlassen, revidierte seinen Entschluss jedoch schnell wieder und kehrte kurz darauf zurück. Wolvecamp hielt Kontakt zu Appel, Constant und Corneille und nahm 1951 an der Ausstellung in Lüttich teil. Aus seinen Cobra-Jahren sind nur wenige Arbeiten erhalten, da er mit den Ergebnissen unzufrieden war und viele davon zerstörte oder übermalte.

Von 1953 bis 1954 arbeitete Wolvecamp in Paris. Anschließend kehrte er in die relative Isolation seines Geburtsortes Hengelo zurück. Was die lokalen Maler in Twente damals mühsam erkämpfen mussten, ist für Wolvecamp längst Geschichte. Dieser Entwicklungsvorsprung erklärt sicherlich auch seine vergleichsweise distanzierte Haltung dort. Dem legendären Sammlerstrumpffabrikanten Hans de Jong (Jovanda) war es zu verdanken, dass der junge Maler dem sprichwörtlichen schwarzen Loch entkam. De Jong bot ihm Atelierräume an und es entwickelte sich ein für beide Seiten anregender Kontakt zwischen Wolvecamp und der Familie De Jong. De Jong war einer der wenigen Sammler in Twente, die die Möglichkeit hatten, die Entwicklung der modernen Kunst international zu verfolgen. Für Wolvecamp, der unter anderem in Dänemark und Frankreich Erfahrungen mit gleichgesinnten Künstlern gesammelt hatte, aber nicht über die Mittel verfügte, diese Kontakte aufrechtzuerhalten, war die vorübergehende Zusammenarbeit mit De Jong von Vorteil. Er erinnerte sich gut daran, wie er De Jong Appel und Willem de Kooning, den französischen Malern Soulages und Dubuffet, Wols und Yves Klein und natürlich den dänischen Künstlern von Cobra vorgestellt hatte: „Manchmal musste ich ein halbes Jahr lang diskutieren, bevor er sich entschied, etwas von diesen Künstlern zu kaufen.“

Wolvecamp starb im Alter von 67 Jahren. Nach seinem Tod gaben Freunde von Wolvecamp bekannt, dass am Tag vor seiner Einäscherung Kunstwerke im Wert von über hunderttausend Dollar aus seinem Haus gestohlen worden seien, darunter auch Zeichnungen, die Wolvecamp für ein Buch ausgewählt hatte.

Wichtige Ausstellungen
Wolvecamp hatte nie das Bedürfnis, seine Arbeiten irgendwo zu zeigen, doch die Ausstellungen, auf denen sie gezeigt wurden, hatten ausnahmslos ein hohes Ansehen. Für Twente waren dies „Von Daumier bis Picasso“, eine Ausstellung aus Privatsammlungen, ausgewählt von Dirk Hannema 1956 in der Waag in Almelo, „Facetten zeitgenössischer Kunst“ 1958 im Rijksmuseum Twenthe in Enschede, ausgewählt von Ben Akkerman im Auftrag der Enschede Art Foundation, und „Gestalten“ 1961 im Kunstzaal in Hengelo. Bei diesen Ausstellungen zählte er zu den national und international führenden und vielversprechendsten Künstlern. Wolvecamp selbst betrachtete seine Teilnahme an Idole und Dämonen, einer Ausstellung von Werner Hoffmann 1963 in Wien, als einen seiner größten Erfolge. Er hing dort in der „Vogelecke“, zwischen Francis Bacon und Graham Sutherland und in der Nähe von Max Ernst. Hoffmann war zufällig beim Besuch eines Kunsthändlers in Zürich auf Wolvecamps Werke gestoßen.