Theo Wolvecamp - Pas de titre.

Année : période 1950-1960
Technique : Encre de Chine sur papier.
Signature : Signé à la main par l'artiste.
Édition : Unique
État : Bon
Image: 20 x 28,5 cm.
Dimensions du cadre : 45 x 55 cm.
Encadré : Oui, encadré flottant dans un cadre authentique des années 1960. Noir avec cadre en bois argenté, 4,5 cm de large et 2,5 cm de haut. Présente quelques dommages causés par l'utilisateur, voir photos.

Theo Wilhelm Wolvecamp (Hengelo, 30 août 1925 - Amsterdam, 11 octobre 1992) était un peintre et graphiste qui a fait partie du groupe Cobra pendant plusieurs années.
Son père était tailleur et est décédé vers 1934 alors que Wolvecamp avait neuf ans. Il commence à peindre dans un style cubiste raffiné pendant la guerre (1940-45) et apprend le véritable dessin grâce à des cours particuliers. En 1942, il peint pendant une courte période avec Eef de Weerd dans l'atelier de Riemko Holtrop ; tous deux travaillaient à l’époque sur une nature morte. C'est également Holtrop qui les a mis en contact avec les peintres plus âgés de la région de Goor : Folkert Haanstra Sr. et Jan Broeze.
Wolvecamp s'est formé à Hengelo en empruntant des livres d'art à la bibliothèque, et s'est ainsi familiarisé avec l'œuvre, entre autres, des impressionnistes, des peintres de l'école de Bergen, de Jacoba van Heemskerck et de Kandinsky ; Il visite également les musées d'Amsterdam et découvre des œuvres des peintres qui fonderont Cobra quelques années plus tard. À partir de 1945, il fréquente l'académie des beaux-arts d'Arnhem, où il peint des portraits, des paysages et des natures mortes ; il n'a duré qu'un peu plus de deux ans et demi. En 1947, le peintre amstellodamois Piet Landkroon l'aide à venir à Amsterdam et à travailler dans un atelier partagé, où il expérimente souvent la nuit. Corneille, qui habitait à proximité, s'intéressa à son travail et après une visite à l'atelier, il fut très surpris.

Vie et travail
À Amsterdam, Wolvecamp s'implique rapidement dans la fondation du Groupe expérimental en Hollande et, à l'automne 1948, dans le mouvement Cobra. En peu de temps, il développa un style de peinture spontané et abstrait, aux formes et aux lignes libres, avec lequel il se connecta immédiatement au travail expérimental des autres peintres de Cobra, tels que Karel Appel, Constant, Corneille et Anton Rooskens, qui furent immédiatement convaincus par son travail lorsqu'ils virent pour la première fois les improvisations de « ce pauvre peintre de Twente ». Wolvecamp a soutenu avec enthousiasme les objectifs de Cobra ; Ses peintures, gouaches et dessins de cette période sont des explosions d’abstractions spontanées, dans lesquelles des lignes noires, presque calligraphiques, s’enroulent autour des taches jaunes et bleues qui se déplacent dans un espace lumineux. Avec l'exposition Cobra en 1949 au Stedelijk Museum d'Amsterdam (alors sous la direction de Willem Sandberg), il décide de quitter Cobra, mais il revient rapidement sur sa décision et revient peu de temps après. Wolvecamp resta en contact avec Appel, Constant et Corneille et participa à l'exposition de Liège en 1951. Peu d'œuvres de ses années Cobra ont été conservées car, insatisfait des résultats, il en détruisit ou en repeignit une grande partie.

De 1953 à 1954, Wolvecamp travaille à Paris. Il est ensuite retourné dans l'isolement relatif de sa ville natale, Hengelo. Ce pour quoi les peintres locaux de Twente ont dû lutter avec difficulté à cette époque est depuis longtemps devenu de l'histoire ancienne pour Wolvecamp. Cette avance dans le développement explique certainement son attitude relativement distante à cet égard. C'est grâce au légendaire fabricant de bas de collection Hans de Jong (Jovanda) que le jeune peintre a échappé au proverbial trou noir. De Jong lui a offert un espace de studio et un contact mutuellement stimulant s'est développé entre Wolvecamp et la famille De Jong. De Jong était l’un des rares collectionneurs de Twente à avoir eu l’occasion de suivre l’évolution de l’art moderne au niveau international. Pour Wolvecamp, qui avait acquis de l'expérience avec des artistes du même acabit au Danemark et en France, entre autres, mais n'avait pas les moyens de maintenir ces contacts, il était bénéfique de s'associer temporairement à De Jong. Il se souvenait bien de la manière dont il avait présenté De Jong à Appel et Willem de Kooning, aux peintres français Soulages et Dubuffet, à Wols et Yves Klein, et bien sûr aux artistes danois de Cobra : « Parfois, je devais discuter pendant six mois avant qu'il se décide à acheter quelque chose de ces artistes ».

Wolvecamp est décédé à l'âge de 67 ans. Après sa mort, les amis de Wolvecamp ont annoncé que la veille de sa crémation, des œuvres d'art d'une valeur de plus de cent mille dollars avaient été volées à son domicile, y compris des dessins que Wolvecamp avait sélectionnés pour un livre.

Expositions importantes
Wolvecamp n'a jamais ressenti le besoin d'exposer son travail n'importe où, mais les expositions où il était présenté étaient sans exception de haut standing. En ce qui concerne Twente, il s'agit de De Daumier à Picasso, une exposition issue de collections privées et sélectionnée par Dirk Hannema en 1956, au Waag à Almelo, Facettes de l'art contemporain en 1958 au Rijksmuseum Twenthe à Enschede, sélectionnée par Ben Akkerman pour le compte de l'Enschede Art Foundation, et Gestalten en 1961 à la Kunstzaal à Hengelo. Lors de ces expositions, il figurait parmi les artistes les plus importants et les plus prometteurs au niveau national et international. Wolvecamp lui-même considérait sa participation à Idole und Dämonen, une exposition de Werner Hoffmann en 1963 à Vienne, comme l'un de ses plus grands succès. Il était accroché là, dans le « coin des oiseaux », entre Francis Bacon et Graham Sutherland, et à proximité de Max Ernst. Hoffmann avait découvert l'œuvre de Wolvecamp par hasard lors d'une visite chez un marchand d'art à Zurich.